logo

REVOLUSI RAP BARU, HOP TO HIPE

Rap mula-mula menarik minat khalayak yang lebih luas dengan sisi lebar yang mementingkan sosial seperti 'The Message' Grandmaster Flash, dan godaan adalah untuk mengambil muzik yang paling serius apabila ia menyampaikan komunike yang sama mendesak dari jalanan, seperti pada Public Enemy baharu 'Yo! Bum Rush the Show.' Subjek Rap, bagaimanapun, lebih kerap mentakrifkan diri sendiri, gaya yang ditunjukkan oleh L.L. Cool J, yang penguasaan bentuknya tidak boleh diabaikan walaupun ideanya sedikit. Aksi yang bijak secara komersial seperti Lisa Lisa dan Cult Jam mengelakkan kedua-dua jenis perbualan yang sukar, sebaliknya menggunakan rentak hip-hop yang bergelora untuk lagu cinta yang ceria.

LL Cool J: 'Bigger and Deffer' 'Saya berani mana-mana pengkritik menyebutnya bising,' LL Cool J mencabar 'The Do Wop,' lagu rap-meets-doo-wop pada rekod keduanya, 'Bigger and Deffer' (Def Jam FC 40793). Persoalannya bukan sama ada gabungan rap bunyi yang dipinjam, perkusi hip-hop murahan dan vokal yang dilaungkan adalah bunyi bising -- sudah tentu ia -- tetapi sama ada palet terhad ini boleh mencipta rekod yang menarik. L.L. Cool J (untuk 'Ladies Love Cool James' Smith) pastinya boleh -- 'Rock the Bells' beliau adalah bunyi yang paling tinggi, mungkin rekod rap paling memabukkan sejak Run-DMC awal 'It's Like That'.

'Bigger and Deffer' tidak mempunyai apa-apa yang begitu hebat seperti 'Rock the Bells', lagu paling mengagumkan dalam album sulung Cool J, 'Radio.' Beberapa lagu dalam nada yang sama -- 'Get Down,' 'The Breakthrough' dan single pertama, 'I'm Bad' -- adalah padat, walaupun, dan 'Ahh, Let's Get Ill' adalah senaman yang memeningkan.

Beberapa lagu lain sepadan dengan lagu untuk keberanian aural, tetapi dilemahkan oleh kerenah remaja Cool J. 'I Need Love'nya yang lembut dan naif menggambarkan hubungan ideal yang akan dirasakan oleh kebanyakan wanita kontemporari menyesakkan, dan 'Kanday' dan 'The Bristol Hotel' mendedahkan tanggapan ringkasnya tentang seksualiti wanita. (Yang terakhir, mengenai alat tipu muslihat rendah sewa, juga menstereotaipkan ahli perniagaan Jepun dan memasukkan jenaka 'hei, itu isteri saya!'.)

Secara rasmi, salah satu momen rap yang paling penting berlaku apabila Run-DMC menggabungkan gitar logam berat ke dalam bunyi dengan 'Rock Box,' sebuah inovasi yang membawa bukan sahaja kepada penonton yang lebih luas untuk kumpulan itu tetapi akhirnya kepada kejayaan komersial Beastie Boys . Cool J mengidamkan tempat yang sama dalam evolusi rap dan telah memutuskan untuk mencapainya dengan mencantumkan rap pada rock '50an dengan 'The Do Wop' dan 'Go Cut Creator Go,' yang membolehkan artis 'calar' Cut Creator melakukan tugasnya di tengah-tengah sedutan riff gitar 'Rock Around the Clock' dan Chuck Berry.

Ini menawarkan Cut Creator sebuah pameran yang mengagumkan, tetapi sintesis itu tetap terdengar direka-reka. Walau bagaimanapun, pada yang terbaik, 'Bigger and Deffer' menunjukkan bahawa penyanyi rap itu jauh daripada meletihkan gaya asalnya.

Lisa Lisa dan Cult Jam: 'Lalat Sepanyol' 'Ini betul-betul,' tegas Cool J, 'ini bukan La-La Land.' Lisa Lisa dan Cult Jam berasal dari jalan New York yang berdekatan, tetapi La-La Land nampaknya habitat semula jadi mereka. Album kedua trio Hispanik ini, 'Spanish Fly' (Columbia FC 40477), adalah salah satu rekod terpantas yang memecahkan rekod tahun ini, mungkin kerana ia menggabungkan bunyi hip-hop ganti dengan kepekaan yang tidak berkonfrontasi seperti Olivia Newton-John's.

Enam ahli Full Force -- pasukan instrumental, penulisan lagu dan produksi yang mengawasi Lisa dan syarikat -- berpakaian seperti penjahat dari filem Conan the Barbarian, tetapi lagu mereka tidak jauh 'buruk'. Pada potongan seperti 'A Face in the Crowd,' yang menceritakan kesedihan apabila mendapati kekasih superstar anda tidak mengingati anda, rekod ini meraikan dunia fantasi glamor dan selebriti.

Walaupun kepalanya berada di awan, 'Lalat Sepanyol' dengan bijak memastikan kasut menarinya sentiasa bersentuhan dengan jalanan. Dengan Mike Hughes dari Cult Jam yang menyulam kebanyakan drum elektronik Full Force dengan perkusi berempah Sepanyol, lagu seperti 'A Fool Is Born Everyday' dan 'Everything Will B-Fine' sangat poliritmik. Malah 'Head to Toe', lagu yang mudah didengari yang menjadi hit pertama rekod itu, mempunyai kekuatan berirama yang cukup untuk menebus sentimen melekitnya.

'Spanish Fly,' walaupun, terdengar seperti karya pemuzik yang tidak akan berfikir dua kali untuk memeriksa rentak jalanan mereka di pintu penerimaan arus perdana.

Musuh Awam: 'Yo! Bum Rush the Show' Di mana 'Bigger and Deffer' kadangkala kehilangan tumpuannya dalam eksperimen gaya, Public Enemy yang tegas dan keras kepala 'Yo! Bum Rush the Show' (Def Jam BFC 40658) ialah cakera yang padu dan berkesan secara konsisten. Ketua rapper Chuck D dan 'suara seterusnya' Flavor-Flav bercantum dengan lancar, dan aksen muzik -- daripada goresan Terminator X hingga gitar hard-rock Vernon Reid -- dipilih dengan baik dan disepadukan dengan cekap.

Kelemahan album itu ialah sikap, bukan gaya muzik. Disertakan dengan slogan 'TANGGUNGJAWAB KERAJAAN' dan menampilkan lagu seperti 'Rightstarter (Mesej kepada Lelaki Hitam),' 'Yo!' datang seperti kenyataan kuasa hitam zaman akhir. Politiknya, bagaimanapun, adalah keluhan mudah ('orang yang membuat wang itu putih bukan hitam') dan gesaan yang meragukan untuk tindakan tegas.

Dengan rujukan yang kerap kepada siri TV lama Public Enemy nampaknya lebih bijak tiub daripada pintar jalanan, yang menjadikan manifesto Chuck D yang tidak berjenaka dan mementingkan diri sendiri semakin mencurigakan. Public Enemy memerlukan agenda yang segar -- dalam setiap erti kata -- seperti bunyinya.