logo

HAYWORTH KEGEMILANGAN SEORANG DEWI

Dia adalah Mona Lisa pinups -- bukan sekadar imej menggoda, tetapi imej rayuan. Cerah, lincah, licin, berseri-seri, Rita Hayworth melayang-layang dan melayang-layang melalui filem seolah-olah digantung pada wayar. Pada zaman ketika filem lebih besar daripada kehidupan, dia jelas dan ajaib terlalu cantik untuk menjadi nyata.

Rita Hayworth hilang dari pandangan umum jauh sebelum kematiannya semalam, pada usia 68 tahun, di apartmen Manhattan anak perempuannya. Penyakit alzheimer telah menyebabkan dia sering bertapa; penaja gala amal baru-baru ini, yang diadakan untuk menghormatinya, tidak pernah membayangkan bahawa dia mungkin dapat muncul. Tetapi Rita Hayworth yang dicipta oleh permainan cahaya di atas skrin perak masih wujud, masih menggoda, masih menawan.

Daripada semua bintang yang disebut sebagai dewi, dialah yang paling sesuai dengan gelaran itu. Ia bukan keterlaluan apabila, semasa tajuk lagu daripada 'You Were Never Lovelier,' Fred Astaire memandang matanya dan menyanyi, 'Di bawah langit, sinar bulan berterbangan, untuk menerangi wajahmu. Saya hanya boleh katakan mereka memilih tempat yang sesuai.'

Di luar skrin juga, dia melambangkan glamor yang indah, lima suaminya termasuk lelaki genius Orson Welles, yang membintanginya dalam 'The Lady from Shanghai,' dan Aly Khan, yang dikahwininya pada 1949 sebaik sahaja Welles diorbit. Kanak-kanak lelaki Amerika membawanya berkilat memabukkan ke dalam pertempuran semasa Perang Dunia II, dan ceritanya berkata fotonya dilekatkan pada bom atom pertama.

Betapa hebatnya seorang pelakon dia mungkin, dan mungkin, tidak relevan, walaupun dia pastinya menghanguskan skrin dalam 'Gilda,' terutamanya semasa nombor terkenal 'Letakkan Salahkan Mame'. Dia hanya menanggalkan sarung tangan hitam panjang, tetapi belahan dadanya yang berani ketika itu dan kuasa cadangan menjadikan rutin itu tidak dapat dihapuskan sebagai seorang yang berani tinggi dalam keseksian filem. Ia adalah keseksian yang ceria dan suka bermain yang berkilauan dan berkilauan. Tidak ada gunanya untuk membuat sebarang tentangan.

Menarinya dengan Astaire dalam satu filem mereka bersama-sama bukan sahaja boleh dilalui; ia adalah hebat. Dalam nombor 'Shorty George', dengan Hayworth memakai pakaian tenis ringkas, dia sangat menghiburkan. Dia adalah satu-satunya daripada semua rakan menari Astaire yang mengunggulinya di skrin -- tidak mengunggulinya, tetapi mengunggulinya. Ia pasti memerlukan kesombongan yang besar bagi seorang lelaki untuk meyakinkan dirinya bahawa dia layak untuknya.

Selama bertahun-tahun di Columbia, apabila Hayworth dianggap sebagai salah satu daripada beberapa kuasa di bumi yang boleh menjinakkan bos studio terkenal Harry Cohn, dia juga membintangi dengan Gene Kelly dalam 'Cover Girl' Technicolor, dan dia membuktikan kalah mati dalam pukulan selepas kekecohan. -tembakan berlebihan. 'Kami pasangan yang indah,' Kelly berkata kepadanya dalam satu adegan. 'Bukankah kita?' dia menjawab.

Walaupun suara nyanyiannya dialih suara oleh orang lain, ia adalah bunyi kristal tulen yang mungkin juga datang darinya. Kami boleh menerimanya. Dalam 'Cover Girl,' dia melontarkan nostalgia ke telinga Kelly dan telinga kami, 'Dulu, dan jauh, saya bermimpi suatu hari nanti,' dan dia dengan wajar menahannya, 'Menggigil naik turun tulang belakang saya, lampu Aladdin milik saya. '

Dia muncul dalam kitsch alkitabiah dan pengembaraan aksi dan filem noir dan, sebelum Cohn menyuruhnya mewarnakan rambutnya dengan merah, seorang atau dua orang John Wayne B-barat. Walaupun nama sebenarnya ialah Marguerita Cansino yang eksotik, dia dilahirkan di Brooklyn -- hampir, tetapi tidak sepenuhnya, seorang Latin dari Manhattan.

Selepas 'Gilda' dia cenderung untuk memainkan kebanyakan wanita yang dianiaya atau tersilap, atau kedua-duanya, antaranya 'Miss Sadie Thompson' dan seorang penari telanjang yang bertukar menjadi sosialita dalam 'Pal Joey,' yang termasuk satu lagi nombor burlesque -- sebenarnya dipanggil, 'Strip' -- itu bukan pentas pertunjukan 'Put the Blame on Mame'. Tetapi jika persembahan perlu dihentikan, Hayworth boleh melakukannya. Pada penampilan pertamanya dalam filem, anda memerlukan beberapa saat hanya untuk merenungnya dan menerimanya. Anda harap anda boleh menyanyi untuknya seperti yang dilakukan Astaire.

Dalam 'Cover Girl', pelakon muda yang dilakonkannya dijemput pada satu ketika (oleh Lee Bowman) untuk mencuba pentas kosong yang luas untuk saiz. Dia berpusing-pusing di bawah lampu sorot, pakaiannya mengembang, bahu telanjangnya yang menakjubkan berputar, penglihatan yang tidak dapat dicapai dengan gembira. Seseorang hanya boleh mencapainya selama dua jam pada satu masa.

Semasa lagu tajuk, dia menuruni tanjakan besar dengan gaun emas dan ke dalam pelukan budak-budak paduan suara yang menunggu yang melemparkannya, mengejarnya dan melemparkannya ke sana ke mari. Selalu sukar difahami, sentiasa hilang, dia melarikan diri dari mereka semua dan menari kembali ke tanjakan ke syurga awan berlegar buatan studio. Apa jalan keluar. Seandainya dia dapat meninggalkan kehidupan sebenar dengan gaya angkasa yang sesuai.

Pada penghujung filem, dia dan Kelly dan Phil Silvers, tiga rakan, keluar dari bar tiram yang mesra dan ke udara malam New York yang direka, menyertai paduan suara yang berbunyi, 'Mari kita teruskan menyanyi untuk memberi laluan kepada esok; matahari membawa hari baru esok.' Sebuah mesin angin mengacak rambutnya yang panjang berkilau. Dia ketawa, dia menari, dan muziknya mengembang.

Beberapa saat lagi dan lampu telah menyala, dan impian itu berakhir. Rita Hayworth hanyalah kenangan. Oh tetapi apa kenangan. Oh tapi mimpi apa.

kredit cukai anak pendahuluan 2021