logo

KECANTIKAN MELALUI SEJARAH

DI MANA WAJAH YANG bakal melancarkan seribu kapal hari ini?

'Bette Midler,' kata John Kobal, pengarang dan pengasas Kobal Collection of the History of Cinema. 'Kecantikan klasik? Sudah tentu tidak. Tetapi kecergasannya, keperibadiannya yang membuatnya lucu dan yang menjadikannya diingini dan cantik.'

'Linda Evans dan Kathleen Turner,' kata Tony Shepherd, pengarah bakat untuk produksi Aaron Spelling. 'Kecantikan mereka datang dari dalam.'

'Individu unik seperti Rita Hayworth dan Debra Winger,' tambah Kobal.

'Frederika,' kata Francesco Scavullo, jurugambar fesyen, merujuk kepada model yang dibayar tinggi.

'Kita semua nampaknya tahu rupa wajah yang cantik secara klasik,' kata Scavullo.

Atau adakah kita?

Orang Yunani kuno percaya perkadaran yang sempurna adalah kunci kepada wajah cantik wanita. Mereka tidak akan menghargai kecantikan unik bintang filem moden seperti Meryl Streep atau Sissy Spacek. Dagu berganda pada wanita Rubens akan menyinggung lensa jurugambar fesyen masa kini. Dan orang Victoria, yang menganggap bibir putik mawar yang kecil adalah elemen utama kecantikan, pasti terperanjat dengan mulut penuh dan sensual yang dikagumi hari ini.

Sejarah menunjukkan bahawa standard kecantikan sentiasa berubah. Kebanyakan semua orang bersetuju bahawa wanita tertentu -- Greta Garbo, Grace Kelly, Ingrid Bergman -- benar-benar cantik. Tetapi apa yang sebenarnya membentuk kecantikan dalam mana-mana era adalah sangat kompleks.

'Wajah masuk dan keluar dari fesyen,' kata Diana Vreeland, perunding khas Institut Kostum Muzium Seni Metropolitan di New York.

Namun ia adalah hubungan antara fesyen dan politik yang nampaknya menentukan standard kecantikan.

adakah lampu led menjimatkan wang

Seperti kata Bruce F. Norton, profesor sains politik di Universiti Amerika: 'Apa yang dianggap wajah yang cantik selalunya dipengaruhi oleh apa yang berlaku dalam masyarakat.'

Keyakinan pasca perang pada tahun 1950-an, misalnya, menghasilkan Doris Day dan Debbie Reynolds. 'Cukup manis untuk dimakan,' sindir Kobal. Dan kemudian pada tahun 1960-an terdapat lebih banyak kebimbangan dengan protes sosial dan idealisme daripada dengan hiasan feminin. Ini, kata Norton, mencipta suasana yang boleh memupuk wajah androgini Twiggy dengan mudah.

Hari ini segmen belia yang kecewa dengan masyarakat dibezakan oleh wajah yang putih, rambut pastel dan mata hitam yang mengingatkan kabaret Jerman pada tahun 1930-an.

Tetapi rupa punk jelas merupakan standard minoriti. Bagi kebanyakan orang, ciri utama kecantikan hari ini ialah rupa kesihatan yang baik.

'Persamaan semua wanita cantik hari ini ialah rupa kesihatan yang jelas,' kata Andrea Robinson, editor kecantikan Vogue. 'Malah warna kulit seorang model membayangkan dia menjalani kehidupan yang sihat. Inilah rupa yang cuba dicapai oleh wanita masa kini.'

Seperti yang dijelaskan oleh Scavullo tentang model yang dia gambarkan: 'Kontur wajah mereka sempurna, mereka mempunyai mata yang besar, pintar, dan rambut yang berambut. Mereka sihat. Penuh dengan tenaga.'

Trend 'sihat-ia-cantik' bermula kira-kira dua dekad yang lalu, apabila bibir pucat dan mata yang disolek -- rupa memberontak, Left Bank of Paris pada 1960-an -- memberi laluan kepada imej semula jadi dan sihat yang dipertingkatkan oleh makanan yang enak, gim senaman dan Jane Fonda. Muka depan Europeanon Vogue pada awal 1970-an menampilkan model yang mukanya sawo matang masih basah akibat berenang. Farrah Fawcett mempersonakan senyuman bersinar tahun 70-an. Dan kemudian datang Jane Fonda dan rupa kecergasan.

Satu lagi trend penting hari ini ialah umur. Sepanjang dekad yang lalu, model lama, seperti Trish Hooker, muncul dengan kekerapan yang semakin meningkat dalam majalah popular. 'Kami juga mempunyai tiga rakan sepermainan berusia lebih 30 tahun,' kata pengarah fotografi Playboy, Gary Cole, 'dan baru-baru ini kami telah menampilkan seorang wanita cantik berusia lebih 50 tahun yang masih fotogenik.'

Malah uban keluar dari almari. 'Rambut kelabu boleh diterima dan selalu berlaku,' kata Andrea Robinson dari Vogue. 'Kelabu mungkin perlu dipertingkatkan supaya ia melengkapkan rona kulit semulajadi wanita itu, tetapi ia tidak perlu diwarnakan dengan warna lain.' Secara umum, Robinson berkata, 'kurang stigma yang melekat pada usia pertengahan hari ini yang mempengaruhi idea kecantikan kita.'

'Kecantikan,' menyimpulkan Tony Shepherd, 'tidak lagi terhad kepada mereka yang berumur 19 tahun.'

Trend ini tidak menghairankan memandangkan generasi baby boom kini mencecah 40 tahun dan segmen populasi yang paling pesat berkembang ialah warga emas.

Pada masa yang sama, bahagian utama kecantikan adalah tarikan seks. Jurugambar fesyen tinggi Scavullo menyatakannya secara terus terang: 'Wajah cantik hari ini adalah seksi. Macam binatang.' Dan, sudah tentu daya tarikan seks adalah kebimbangan utama Playboy, yang Cole panggil sebagai 'pemantul dan bukannya penentu arah aliran.'

'Apabila memilih lipatan tengah kami, kami mencari wajah yang cantik dahulu,' jelasnya. 'Kami rasa pembaca mahu melihat wajah yang kelihatan lembut dan genit. Wanita dalam majalah kami tidak boleh mempunyai rupa yang agresif atau tidak mesra.'

Namun trend balas dengan beberapa model ialah penampilan menyendiri, 'jangan main-main dengan saya kelihatan' -- tegas dan kuat.

Semua ini mencerminkan ledakan peluang untuk wanita dan banyak peranan yang bercanggah yang dimainkan wanita kini. Trend semasa ke arah wajah yang menarik dan tersendiri dalam model memberi penghormatan kepada keperibadian wanita masa kini. Terdapat pelbagai jenis wajah cantik hari ini dan toleransi yang lebih besar terhadap kepelbagaian.

'Jangan menganggap bahawa standard kecantikan adalah tidak sengaja,' kata Gloria Steinem, editor pengasas bersama majalah Cik. 'Mereka mencerminkan struktur kuasa dalam masyarakat kita. Itulah sebabnya hari ini penampilan etnik dan wanita yang lebih tua lebih diterima.'

Tiada lagi Debbie Reynolds. Hari ini ialah Bette Midler, model Iman, Meryl Streep, Barbra Streisand, Lena Horn, Katharine Hepburn, Bianca Jagger.

'Begitu banyak rupa yang berbeza dianggap cantik hari ini,' kata Karen nderegg, ketua pengarang Elle. 'Wanita tidak merasakan keperluan untuk menyesuaikan diri dan selesa dengan keperibadian mereka.'

Tetapi pencarian untuk kecantikan tidak mudah. Pencarian itu telah membantu mewujudkan perniagaan penerbitan buku kecantikan 'cara-cara' yang semakin berkembang dengan 202 buku di pasaran hari ini yang menumpukan kepada kecantikan peribadi. 1,277 lagi buku kecantikan berada di Perpustakaan Kongres. Terdapat sekurang-kurangnya 100 majalah di gerai berita yang merangkumi kosmetik, fesyen dan budaya kecantikan negara. Aphrodite dan Apollo

Semuanya bermula 2,400 tahun lalu di Greece dan Rom, apabila piawaian kecantikan Barat ditetapkan.

'Tetapi orang Yunani tahu bahawa ada lebih kepada seseorang daripada sekadar wajah,' kata Dr. Dietrich von Bothmer, pengerusi jabatan Greek dan Rom di Muzium Seni Metropolitan di New York. 'Kecantikan dianggap sebagai kecemerlangan, seperti kejujuran atau keberanian. Kecantikan fizikal adalah penting, tetapi ia perlu ditambah dengan kebaikan semangat juga.'

Dalam ode yang sangat lama Plato memberitahu kita tiga keinginan setiap orang Yunani: untuk Melihat KECANTIKAN, Halaman 14

menjadi sihat, menjadi cantik, dan menjadi kaya dengan cara yang jujur. Bakal ibu bapa Greek begitu mengambil berat tentang kecantikan anak mereka sehinggakan mereka meletakkan patung Aphrodite atau Apollo, dua diet penampilan fizikal, di dalam bilik tidur mereka untuk membantu mereka hamil anak yang cantik.

'Rahsia kecantikan, mengikut piawaian Yunani, adalah dalam perkadaran harmoni ciri-ciri wajah,' kata ahli sejarah seni dan pelukis Universiti Amerika Carol Ravenal 'Terdapat tarikan yang rasional dan juga mistik. Matematik adalah kunci untuk membentuk.'

Orang Yunani telah mencipta sains fisiognomi, menurut John Scarborough, profesor klasik dan sejarah perubatan di Universiti Wisconsin. Sains itu sangat maju sehingga orang Yunani 'malah membaca watak seseorang dari ciri fizikal.'

Plato melihat struktur badan dan muka manusia sebagai sistem triad. Bagi ahli matematik Yunani, nombor 3 mempunyai kepentingan yang istimewa. Wajah sempurna dibahagikan kepada tiga bahagian: dari garis rambut ke mata, dari mata ke bibir atas, dan dari bibir atas ke dagu. Wajah yang ideal adalah dua pertiga lebar daripada tinggi.

Berabad-abad kemudian pemerhati juga mencari formula matematik yang sukar difahami untuk menentukan kecantikan. Pada abad ke-18, guru seni Antoine Mengs meneliti patung-patung Yunani dan mencipta formula rumit untuk menduplikasi wajah yang cantik mengikut piawaian Yunani. Dia menentukan saiz mata, ruang di antara mereka, di mana garis rambut harus bermula pada kening, dan jarak yang tepat dari hujung hidung ke bibir.

Tetapi apabila Johann Winckelmann, salah seorang ahli sejarah pertama yang meneliti cita-cita kecantikan, mencari keindahan 'sempurna' dalam seni Yunani, dia membuat kesimpulan bahawa ia adalah sukar untuk ditemui -- jika memang, ia wujud sama sekali. 'Jika,' katanya, 'sangat jelas apa itu kecantikan sebenar, maka lelaki tidak akan berbeza pendapat mereka.'

Ciri-ciri tertentu, menurut Winckelmann, diiktiraf oleh orang Yunani sebagai cantik: hidung lurus atau yang jatuh dalam garis yang sedikit tertekan dari akarnya ke dahi; dahi rendah untuk rupa muda; dan kening yang sempurna, dipanggil 'alis mata rahmat,' yang membentuk lengkungan halus tepat di atas tulang kening. Terutama menarik ialah kening yang tumbuh bersama di atas hidung -- 'satu ciri,' kata ahli sejarah seni von Bothmer, 'yang pastinya kita tidak akan fikirkan hari ini.'

Mulut yang dikagumi oleh orang Yunani adalah serupa dengan fesyen semasa: secara semula jadi kemerah-merahan, bibir bawah sedikit lebih penuh daripada bahagian atas. Dagu Yunani yang sempurna, bulat dan licin, tidak ditanda oleh sebarang lesung pipit. Ini tidak dianggap menarik selama berabad-abad yang akan datang.

Kriteria yang paling penting untuk kecantikan adalah rambut. Rambut berambut perang, warna rami, dianggap paling indah, jadi bukan secara kebetulan bahawa banyak tuhan Yunani digambarkan sebagai berambut perang. Rambut wanita dipakai secara ringkas, disikat dan dipisahkan di atas kening, dikumpulkan di bahagian belakang kepala dan dipintal dengan reben menjadi simpulan atas yang tinggi.

Untuk mencapai rupa yang diingini, wanita Yunani menggunakan alat solek, termasuk bedak, rouge yang diperbuat daripada akar yang diimport dari Syria, pensel hitam dan merah serta minyak wangi, semuanya disapu sebelum cakera logam berkilat yang memantulkan wajah mereka. Dan, untuk menyembunyikan tanda-tanda penuaan yang tidak diingini, wanita Yunani menyamar kedutan mereka dengan plumbum putih dan mewarnakan rambut mereka sehingga menutupi uban.

Penggunaan solekan, bagaimanapun, terhad kepada hetaera, atau courtesans, kerana kecantikan tidak dianggap penting bagi suri rumah Yunani. Seperti yang dikatakan oleh orator Demonthenes, seorang lelaki berkahwin 'untuk mempunyai pengawas yang setia di dalam rumah. Kecantikan dan kepuasan pancaindera datang dari perempuan simpanan.'

Tetapi menjadi cantik tidak selalu bermakna menjadi baik. Phyrne, seorang perempuan simpanan muda pemahat Athens abad keempat Praxitiles dan model untuk beberapa karyanya yang paling cantik, mempunyai cara yang sangat jahat untuk menunjukkan kelebihannya semasa muda. Semasa permainan ikut ketua dengan pelacur lain di majlis kenduri, dia meminta semangkuk air dan membasuh mukanya. Wanita lain, terikat dengan peraturan permainan untuk mengikutinya, terpaksa mencuci muka juga. Phyrne, muda dan cantik semula jadi, kelihatan tidak lebih buruk, tetapi rakan-rakannya yang lebih tua menghabiskan malam yang tidak selesa dengan wajah mereka tanpa sebarang solek.

Orang Rom mengambil tempat di mana orang Yunani berhenti. Pada abad pertama, penyair Rom Ovid menulis manual pertama nasihat kecantikan. Ilmu solekan terkenal di dunia purba. Menurut ahli sejarah Scarborough, wanita kelas atasan mengikuti saranan Ovid dan menyediakan kosmetik mereka mengikut formulanya. Wanita mewarnakan rambut mereka jika ia menjadi kelabu, menyapu kulit berkedut dengan lilin untuk menjadikannya kelihatan lebih licin, dan menggantikan kening yang hilang dengan yang diperbuat daripada bulu.

Renaissance dan Gigi Reput

Wanita cantik Zaman Pertengahan -- dari abad ke-13 hingga ke-15 -- ditemui dalam legenda Raja Arthur dan puisi Chaucer. Piawaian kecantikan adalah sangat spesifik. Rambut mestilah berambut perang dan halus seperti dawai emas, dan jika alam semula jadi tidak memberikan warna yang betul, ia boleh dihasilkan oleh pewarna yang diimport dari Timur. 'Dan,' kata Christian Zacher, profesor kesusasteraan zaman pertengahan di Ohio State University, 'mata kelabu dihargai di atas segala-galanya.'

Konsep kecantikan feminin memasuki era baru dengan Renaissance Itali abad ke-15. Botticelli, Leonardo dan Raphael melukis perarakan dengan pelbagai wajah yang menakjubkan namun semuanya disatukan oleh kecantikan yang serius. 'Boicelli's Madonnas sangat cantik,' kata ahli sejarah seni Ravenal, 'kerana ia kelihatan halus dan boleh dimusnahkan.' Lukisan Perawan Leonardo menunjukkan seorang wanita yang cantik bukan kerana ciri-cirinya sempurna dalam erti kata Yunani tetapi kerana wajahnya menyampaikan rasa misteri yang digabungkan dengan kelembutan ibu.

Taraf kecantikan Raphael membentuk karya artis selama berabad-abad. 'Imej kecantikannya sangat indah,' kata Ravenal. 'Ia tidak mengancam. Walaupun kurang monumental daripada orang Yunani, ia masih harmoni. Raphael memahami jiwa kewanitaan.'

Semangat penyiasatan saintifik meresap dalam aktiviti Renaissance. Artis seperti Leonardo dan Albrecht Durer menyiasat bahagian muka tetapi, kata Barbara Brown, kurator seni Baroque Selatan di Galeri Nasional, 'mereka mencari panduan untuk melukis dan bukannya kanun kecantikan.' Orang lain dalam era ini, bagaimanapun, cuba menghasilkan formula. Seorang penulis Itali abad ke-16, Firenznola, mendefinisikan wajah ideal hingga ke perincian terkecil, malah mengenal pasti variasi warna dalam lingkaran telinga.

Di England, wanita anggun abad ke-16 mempunyai kecantikan ideal mereka sendiri, Ratu Elizabeth I yang tidak pernah berkahwin. Mereka meniru rambutnya (dicelup), kening (dicabut) dan kecantikan wajah (dibantu oleh lapisan kosmetik yang tebal). Losyen, ramuan, salap dan krim dijual di pameran dan dibancuh di rumah.

Satu kosmetik yang popular pada masa itu ialah Venetian ceruse, bahan yang diperbuat daripada plumbum putih yang membantu wanita mencapai pucat putih hantu yang begitu dicari oleh orang Elizabeth. Mandi menjadi boleh diterima, dan 'Air untuk menjadikan wanita cantik selama-lamanya' adalah satu tawaran jualan pada hari itu. Malangnya, banyak ramuan kosmetik pada masa itu tidak sepolos air. Satu losyen 'nama jenama' abad ke-16, 'Solomon's Water,' diperbuat daripada merkuri sublimat dan dijamin dapat menghilangkan semua bintik, jeragat dan ketuat dari muka. Ia berlaku. Tetapi dalam proses itu ia juga mengeluarkan sebahagian besar lapisan luar kulit.

Pada zaman Elizabeth, wanita mula menyedari bahawa gigi yang reput tidak menarik, jadi mereka mengadun serbuk gigi madu dan gula atau menghancurkan tulang dan kulit buah untuk dioleskan pada gigi buruk mereka. Jika semuanya gagal, mereka menggunakan muslihat biasa hari ini -- menutup mulut.

Tahun 1600-an adalah masa apabila industri penerbitan kecantikan mendapat momentum dengan buku seperti 'Delights for Ladies' Sir Huplats, cara membuat kosmetik di rumah, membersihkan gigi dan mewarna rambut. Satu nasihat daripada Huplats: Jika rambut anda gugur selepas mati dengan asid sulfurik, pakai rambut palsu.

Rubens: Besar itu Cantik

Wanita yang dilukis oleh Peter Paul Rubens pada abad ke-16 tidak akan dianggap sebagai ideal hari ini. Mereka pucat tetapi dengan warna daging merah jambu, dan pipi serta dagu mereka tembam berseri-seri. Begitu juga badannya, dengan peha yang membulat dan payudara yang bengkak. Rubens menyemai subjeknya dengan kemesraan yang dia alami dalam kehidupan peribadinya. Perkahwinan pertamanya yang panjang bahagia, hanya berakhir dengan kematian isterinya. Empat tahun kemudian, pada usia 53 tahun, dia berkahwin dengan Helene Fourment yang berusia 16 tahun, yang wajahnya muncul berkali-kali dalam lukisan yang dibuat sepanjang hayatnya.

Kelas, dari segi ekonomi dan politik, menjadi faktor kecantikan. Menurut Jean Liebault, seorang doktor Paris abad ke-16, Wajah wanita ideal harus pucat, kerana kulit yang disamak tidak menarik dikaitkan dengan wanita desa yang terpaksa bekerja di luar rumah. Pipi mestilah lembut dan merah jambu serta berlesung pipit seperti kanak-kanak, dan yang paling best adalah aset untuk memiliki dagu berganda. Rambut merah terkeluar, mata harus besar, telinga kecil, dan gigi ada.

Tetapi tidak semua orang bersetuju. Isteri Liebault mempunyai pandangannya sendiri tentang tanggapan suaminya tentang kecantikan, yang dia nyatakan dalam buku yang dipanggil 'The Miseries of the Married Women.'

Menjelang akhir abad ke-17 ramai wanita masih mengarang krim herba menggunakan resipi tradisional atau bereksperimen dengan ramuan mereka sendiri yang agak luar biasa. Najis, daging lembu cincang dan bulu kambing dicampur dengan jus lemon atau susu. Jika kulit wajah bertambah baik tidak terhasil selepas menggunakan ubat ini, wanita akan menyembunyikan muka mereka di sebalik topeng baldu hitam atau sutera yang dikaku dengan kulit.

Namun ada harga yang perlu dibayar untuk menjadi cantik. Seorang wanita terkenal pada masa itu, sosialit London Maria Gunning, dikatakan telah meninggal dunia akibat mekapnya. Selepas bertahun-tahun memutihkan kulitnya dengan ceruse Venetian, dia akhirnya diracun oleh bahan aktif kosmetiknya: plumbum.

Menjelang akhir abad ke-18, revolusi seruan berada dalam angin politik Eropah dan Amerika. Individualisme dan kebebasan peribadi adalah laungan rali pada hari itu. Dalam seni, 'wajah menjadi penting,' kata Ellen G. Miles, kurator lukisan dan arca di Galeri Potret Negara. 'Ciri-ciri dahulu kurang penting. Kini terdapat minat sebenar terhadap subjek itu daripada konteks sejarah atau alegori lukisan itu.'

Victorian dan Double Standard

Seorang pengarang London, Alexander Walker, mempertimbangkan definisi kecantikan dalam bukunya pada tahun 1836 'Beauty: An Analysis and Classification.' Dia mengenal pasti keperluan untuk asimetri, mengatakan bahawa ia adalah 'watak pertama kecantikan dalam makhluk yang berfikir. Ketidakteraturan sekali-sekala membuatkan kita lebih menghargai simetri.'

Wanita Victoria terpaksa hidup dengan mesej berganda, untuk memegang lelaki anda dengan 'menggoda dan tidak bersalah pada masa yang sama,' kata Valerie Steele, pengarang 'Fesyen dan Erotisme: Ideal Kecantikan Wanita dari Era Victoria ke Zaman Jazz' (Oxford University Press, 1985).

Dari satu segi, orang Victoria mewarisi semua kepercayaan barat terdahulu tentang kecantikan feminin daripada mitos Yunani Aphrodite, yang mengaitkan kecantikan dengan cinta atau keinginan seksual, dan dari mitos negatif Pandora, di mana kecantikan disamakan dengan kejahatan. Di satu pihak, Victoria ingin meningkatkan kecantikan mereka dengan kosmetik tetapi teragak-agak untuk berbuat demikian kerana solek dikaitkan dengan pelacur. Di samping itu, mereka sedar pada masa ini tentang bahaya plumbum dan arsenik yang terkandung dalam beberapa persiapan.

Akibatnya, terdapat banyak perdebatan mengenai adakah dia memakai solek atau tidak. Lois Banner, dalam 'American Beauty' (University of Chicago Press, 1984), mengatakan bahawa walaupun rakan dan rakan sekerja tidak selalu dapat mengetahui sama ada seorang wanita menggunakan kosmetik. Puan William Seaton dari Washington, isteri kepada editor National Intelligencer, menulis kepada seorang rakan pada tahun 1816 bahawa 'belles of Washington bercakap tentang menggunakan rouge dan serbuk mutiara' dengan sangat biasa. Namun, walaupun Dolly Madison sepatutnya menggunakan rouge, Puan Seaton sama sekali tidak percaya khabar angin itu kerana, dia berkata, 'saya yakin saya melihat warnanya datang dan pergi di Naval Ball.'

Untuk mencapai rupa yang cantik, tanpa menggunakan kosmetik yang digunakan secara luaran, sesetengah wanita meminum cuka atau makan kapur atau arsenik -- tidak seperti yang disarankan oleh doktor hari ini. Tetapi pada masa itu, pakar perubatan akan menetapkan penyelesaian Fowler, ubat berasaskan arsenik, untuk membantu menghilangkan jerawat. Sapuan terus ke muka, ia menghasilkan tona kulit lut sinar dan menjadi sangat popular sehingga wanita kerap menggunakannya sebagai krim muka. Kelemahannya ialah arsenik akhirnya diserap oleh badan melalui kulit sama seperti plumbum putih dalam ceruse berabad-abad sebelum ini.

mengecat pintu ribut aluminium

Pelopor penampilan punk hari ini ialah artis abad ke-19 yang memberontak, Dante Gabriel Rosetti, yang melukis wanita jauh dari cita-cita zaman Victoria tetapi penampilannya semakin popular. Rosetti, dirinya seorang lelaki yang agak rambang dan puitis, memilih untuk melukis neurotik, wanita bejat yang mukanya, dikelilingi oleh rambut merah yang panjang dan liar, menunjukkan kecantikan yang terpencil. Model kegemarannya, Elizabeth Siddal, telah diseksa oleh kekafirannya, dan makhluk yang kesepian ini, dengan wajah sensual yang merenung penuh bibir, ditemui mati pada usia muda akibat overdosis laudanum, sejenis candu.

Pada zaman pra-Perang Dunia I, wajah penuh dan badan yang menarik adalah ciri yang digemari yang dikaitkan dengan kesihatan dan kecantikan yang baik. Pelakon Lillian Russell menepati rang undang-undang dengan sempurna. Seorang bintang pentas komedi muzikal di New York, Russell berambut perang, kulit putih bercahaya dan pipi berlesung pipit lembut, tidak seperti wajah anak patung. Dia digambarkan sebagai 'dewi berambut emas dengan pipi bulat besar.' Untuk beberapa generasi wanita Amerika, Russell adalah lambang kecantikan feminin. Jika seorang wanita membuat kenyataan yang meremehkan orang lain, jawapannya ialah, 'Anda sendiri bukan Lillian Russell.'

Wajah lain yang menarik perhatian orang ramai, terutamanya di England, ialah pelakon Lilly Langtry, yang menjadi model untuk artis James McNeil Whistler. 'Dia mempunyai profil Yunani tulen,' kata Oscar Wilde mengenai Langtry. Namun di sebalik reputasinya sebagai wanita paling cantik di England, ramai rakyat Amerika tidak menganggapnya menarik. Dia seorang wanita besar dengan badan berotot, dan walaupun dia mempunyai kulit yang sangat cerah, hidungnya yang besar dan bibirnya yang besar tidak dianggap sangat cantik oleh orang ramai Amerika.

Wajah Moden

Perang Dunia I, dalam banyak aspek, adalah garis pemisah antara zaman Victoria dan era moden. Cita rasa dalam fesyen pakaian berubah seperti selera pada wajah wanita. Korset itu diletakkan di loteng dan wanita moden itu secara terbuka disolek dan rambutnya disisir. Ia adalah era apabila wanita memenangi hak untuk mengundi malah dikecam kerana membiarkan wajah mereka dalam 'keadaan mentah' tanpa manfaat kosmetik. Marlene Dietrich -- dengan kening yang tercabut, bibir merah terukir dan pemerah mata yang dicat di bawah tulang pipi dan bukannya di atasnya -- melambangkan wajah yang elegan.

Pada tahun 1920-an, rupa 'kepak' kebudak-budakan yang menawan -- dicirikan oleh mulut yang kecil, berkedut, muka bulat, dan gaya rambut lambaian pendek yang wajib -- telah digantikan dalam imaginasi orang ramai dengan wajah Greta Garbo. 'Dia mengubah cara semua orang berfikir tentang apa yang menarik.' kata Kobal. 'Kecantikan tidak lagi berbentuk amorf.' Kekuatan kini menjadi ramuan dalam formula untuk wajah yang cantik.

Dari tahun 1950-an, wajah yang menjadi ikon kecantikan Amerika ialah wajah Marilyn Monroe. Di sekeliling wajahnya yang lembut, terbuka dan terdedah adalah bingkai rambut peroksida. Warna yang secara tradisinya dikaitkan dengan malaikat dan wanita solehah, ia meningkatkan keghairahan mentahnya dan menghalalkannya juga. Wanita dari semua peringkat umur juga memilih untuk melunturkan rambut mereka, dan mendapatkan salinan tepat gincu merah terangnya yang dibuat oleh syarikat seperti Max Factor, pencipta 'solek untuk bintang.' Menurut Kobel, kosmetik yang digunakannya 'dipakai dengan begitu bijak untuk menghilangkan apa yang tidak sesuai dengan wajahnya.'

'Dalam hidupnya,' kata Steinem, yang baru-baru ini menerbitkan buku baru tentang Monroe, 'Marilyn' (Henry Holt, 1986), 'dia tidak sama menarik minat lelaki dan wanita. Dengan janji ganjaran seksualnya, mengagumi wajah dan tubuhnya adalah fenomena maskulin. Tetapi kini, selepas kematiannya, cabaran itu telah hilang dan wanita boleh berasa lebih tegas terhadapnya.'

Sama seperti persepsi Monroe telah berubah, begitu juga peranan wanita dan konsep kecantikan. Mungkin contoh yang paling jelas tentang sejauh mana kecantikan ideal telah berkembang bermula pada abad yang lalu dengan Sir Francis Galton. Dia membina model kecantikan dengan menindih ratusan wajah cantik dan memutuskan bahawa komposit itu adalah wajah ideal pada masa itu -- satu dengan ciri biasa dan sederhana. Wajah hodoh itu, sebaliknya, 'penuh dengan kejutan.'

Wajah 'penuh kejutan' tidak cantik?

'Tidak adil, tidak benar, tidak masuk akal|' kata Kobal hari ini. 'Lihat wajah Gloria Swanson dan Georgia O'Keefe. Hidung atau mulut yang berbeza sering kali diperlukan untuk menarik minat dan hati kita. Ia adalah kacukan yang kami dapati benar-benar menawan.'